校友说:踏上制片人之路︱EAC MBA电影制片经济学课后感悟

校友说:踏上制片人之路︱EAC MBA电影制片经济学课后感悟


我以我手写我心,我以我心感我观。


2017法国艺术文化管理学院开设 “ 校友心声 ” 栏目,将全方位呈现EAC才子佳人们的所观、所思、所感。

在灵动的文字间感受EAC学子们的才气,在跳跃的思维里发现行业创新创造者们的身影。


本文作者:张倬语  导演/制片人

2017年6月10-11日,作为EAC法国艺术文化管理学院中国MBA项目的15级毕业生,我又重新回到了母校欢乐的课堂,与学弟学妹们一起聆听杨建树老师的《电影经济学与制片财务管理》课。

课上杨老师将理论和案例结合,有理有据有节的展现了影视制片经济管理的核心要点。更巧妙的是,其通过对《风月俏佳人》影片的分析,将影视制片管理的全过程生动的呈现在大家的面前,把制片与导演,制片与摄影,制片与财务,制片与编剧之间的关系及工作协作内容梳理了一遍,带领我们看到了影片背后的故事,更让同学们了解了电影中每一帧画面后你所想不到的玄机。

杨老师历年来参与影片制作,也在不断的总结和思考整个电影行业,他既是行业的践行者也是行业的观察者,在整个课程中,真是金句频出。

专注的我和Kitty大叔

作为导演专业出生,也在影视行业从业多年的自己,杨老师的这门课让我受益匪浅,仿佛找到了知己一般,对这个行业有了更深的领悟,现结合课程所学及自己的领悟,将自己的心得体会与大家分享。

随着近几年国产电影生产力的萎靡,以及国内观影市场对优质国产电影的需求,中国影视的决策权应向更懂电影与市场的制片人手中转移。但与好莱坞制片人相比,中国制片人的专业素质和综合能力还没有那么强,还不能完全接替导演成为电影的灵魂人物。“Producer”一个充满责任感的头衔,制片人应是企业家和艺术家的结合,也是保证电影工业和艺术积累的中流砥柱。


热烈讨论剧情设计的我们
你能想象满面笑容的我们在讨论制作一部惊悚片?

制片人(Producer) 全权负责剧本统筹、前期筹备、组建团队(包括导演、演员和摄制单位)、成本核算、财务审核;执行拍摄生产、后期制作;主导宣发营销、申报参奖等工作。中国影视界也有一个更加简单明了的说法:他们是电影或电视剧的最高管理者,全权负责“挑本子、找款子、组班子、卖片子”等工作。制片人把项目的核心控制权集中在自己手中,掌握导演、剧组和作品质量,控制财务、创作、宣发、销售等全产业链,通过科学的制片流程,最大化的实现影片的商业价值。这种制片机制就叫制片人中心制。制片人中心制是上世纪30年代在好莱坞形成并发展起来的。

中国之所以会形成导演中心制,是因为在很长一段时间内,因苏联的影响,国内电影市场是以统购统销的形式存在的,各制片厂按照配额生产,由中影统一发行,各地省市级发行公司配合落地工作。直到1993年《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》颁布之后,这种模式才被打破。在市场经济下,更加需要制片人中心制来确保电影制作水准和繁荣中国电影市场。

但是,刻意模仿好莱坞制度,盲目追求所谓的制片人中心制,往往制度无法建立,反而会增加了扯皮,甚至会导致外行制片人指导内行的导演,使得有才华的导演施展不了才华,影视作品越来越缺乏创造力和想象力。

因为导演和制片人经常打架夺权,于是一批“制片人式导演”开始步入舞台。有不少牛叉的制片人式导演,如斯皮尔伯格和斯坦·李。“制片人式导演”具备市场思维和项目管理能力,对观众有着更为理性的认知,也更为熟悉当代年轻人的消费心态。他们不仅将艺术创意应用于制作中,还作为主力推动着整个电影的宣发营销工作,电影制作的出发点已经从个人喜好向市场需要的角度转变。


同学们小组讨论中—— 故作深沉的我们,打算制作一部浪漫爱情片
(剧透:故事取自身边一个真实浪漫的爱情故事,有原型的哦)

制片人要具备什么能力?

首先,制片人是项目的规划者。他必须具有敏锐的嗅觉,知道今年的市场会喜欢什么类型的片子。同时他还会知道今年的政策鼓励拍什么样的片子。其次,制片人是项目的融资者和资金的管理者。再次,制片人是摄制团队的管理者,他要为手头的项目选择合适的导演,组建强有力的主创班底,搭建得力的制片组,对摄制团队进行有效的管理,并按照事先制定的计划进行实施。此外,制片人还是项目形成独特艺术风格的督促者和监控者。最后,制片人还是产品的营销者。最重要的一点,他必须具备乐观向上的性格、坚强的意志、经受风浪和抵抗挫折的毅力,平易近人的亲和力和领导力,这些品质对于一位制片人来说,也许比他的文学修养和艺术造诣更为重要。

将其归纳为10个关键词:1、发现(好故事);2、评估(可行性);3、游说(投资人);4、组团(演导摄);5、督造(优质品);6、把握(平衡点);7、控制(超预算);8、后期(龙点睛);9、炒卖(定乾坤);所以他必须是:10、全才。


导演、监制、制片人、出品人职责和分工是怎么样的?

导演,理想状态下只负责艺术创作。但国内导演基本上就是包工头,所有没人管的事儿他都得管。

监制,其实就是制片人的一种,但内地沿用了香港电影体系,形成具有中国特色的一个职位,主要负责平衡导演的艺术创作和电影的商业属性。

制片人,粗俗地说就是“攒事儿”的那个人,他负责将所有元素汇总成一个可执行的电影项目。国内之所以会出现“监制”这个职位,和国内的制片人在电影艺术素养方面普遍缺乏有关。制片人应该是商业和艺术都能进行掌控的。

出品人,理论上来说,他只看账本不看剧本。但有些国内的出品人会根据自己年轻时的未遂喜好试图去影响电影创作,或者塞演员(往往是女演员)进来。

在对的时候做对的事。中国正进入到娱乐时代,影视产业恰逢其时。在这个行业,更加看重智慧和能力,只要你能让投资人获得超值回报,明星、名导和资金都会来找你。

感谢这次课程,让我得以重回母校梳理电影制片的点点滴滴,也更清晰笃定的在制片人之路上走下去。

每一次EAC的课程总会带给我们新的收获,期待EAC下次更为精彩的课程!


【讲师:杨建树】

|  EAC影视产业方向导师
|  毕业于北京电影学院制片管理系,
|  曾于上海戏剧学院专修表演,
|  2016年,远赴英国威斯敏斯特大学专修国际影视制片人,国际视野及知识为其丰厚的理论体系再加珠玉。
|  现任浙江传媒学院文化产业管理系影视制片方向导师。
|  主要研究方向为影视项目策划、表导演创作与管理,并主持参与省部级课题多项。
| 担任世纪长龙、当代东方院线等影视公司内部培训导师。

在《干戈玉帛》《半熟少女》《请把生命交给我》等影视剧中担任策划、制片、统筹等职务。
主讲课程:《影视制片管理》《影视项目策划与管理》《导演基础》《电影经济学与制片财务管理》等。


【 本文作者:张倬语  导演/制片人 】

法国艺术文化管理学院 EAC MBA2015级毕业学员
文艺工作者世家,
曾就职于央视和央广,
参与百部影视项目及奥运会、世博会国家形象片项目的制作
现为好莱坞中美合拍电影中方制片人
美国好莱坞电影节亚太区组委会COO



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